蔡铣（1897－1960）

字振渊、震渊。因家藏玉蝉砚，别署玉蝉砚主，榜其画室名为玉蝉砚斋。苏州人。震渊七岁读书，十二岁爱好丹青，十五岁从父学医（眼科），十九岁从画家汪云奇学翎毛花卉、瓜果走兽，从李醉石学山水，从陈靖生学仕女。最初为生活计而行医，医名明远，后仍大部分时间致力于绘画事业。抗战开始，避居沪上三年以卖画为生。1941年返苏，仍操医学与绘画旧业。1953年开始为上海王星记绘制扇面。1954年参加苏州细画组画檀香扇。1955年进入檀香扇生产合作社。1958年调至苏州市工艺美术研究室从事设计工作，直至谢世。

其作国画，以工笔著称。线条挺秀，落笔细腻，用笔得法，设色妍艳，极具富贵气息。画猴、松鼠，其独到之笔，人称“蔡猢狲”、“蔡松鼠”。画人物，背摹费晓楼、姜晓泉作品，也得神韵。书法能楷、行，有恽南田韵味。1937年创作的《夕阳归渔图》、《松鼠》、《洗马图》、《花草白兔》等五幅作品曾参加巴黎国际博览会，获得好评。建国后的代表作品有：《群猴嬉游图》、《牡丹》、《上林春色》、《松鼠》、《秋色》、《百果图》、《仕女图》等二十余幅，分别在全国、华东、省、市展览会上展出。

陈定山（1897－1987）

现代书画家、美术史论家、文学家、实业家。原名琪，字小蝶，号公曦，别署蝶野、醉灵生，四十岁后改名定山，晚年署定公、定山人等。室名醉灵轩。浙江钱塘（今杭州）人。十岁起学诗文、书画、昆曲、皮黄。十四岁入法政大学，后入圣约翰大学，因不合兴趣退学，步父后尘踏上文坛。民国时期活跃于上海画坛，1946年任上海美术会理事。1947年任上海市美术馆筹备处设计委员。1948年赴台湾，于《经济时报》、《金融时报》等副刊辟有专栏，发表美术史论、评论、掌故及诗词、小说等。在台北、韩国举办个人书画展多次。

工书画，兼善诗文。1947年版《中国美术年鉴》中的《中国现代艺术家像传》（陆丹林主编）评价陈定山绘画时说：“其笔墨于洗练以后转趋繁复，千岩万壑，气韵无穷，盖收子久、山樵、香光、麓台为一家。又身行万里，胸贮万卷，故能变化于笔墨之外。诗书雅度，醇然自足。吴湖帆尝称蝶野画，仙乎仙乎。吴子深云：吾平生于画无所畏，独畏定山，每一度相见，必有新意。盖其造诣如此。

樊浩霖（1885－1962）

字少云，崇明人。幼年从父子云习画，早年学西画，后随陆恢学习山水画。曾任苏州美专教授。又善昆曲，工琵琶。1920年前后在苏州创办冷江画会，后移居上海以卖画为生。任上海文史馆馆员、上海中国画院画师、中国美术家协会会员及上海分会会员、中国音乐家协会上海分会会员、上海中国书法篆刻研究会会员，农工民主党党员。擅山水，宗恽寿平、王翚、石涛等；人物近费丹旭；画花多以古法写生；长于画云、烟雾和柳树等江南景致。

黄素葊（生卒年不详）

名海，江苏松江人，居上海。工山水。人物苍劲秀逸，山水笔墨秀劲，设色明润，得四王韵趣。

江寒汀（1903－1963）

海上著名花鸟画家、艺术教育家，与唐云、张大壮、陆抑非并称“海上四大花旦”。江苏常熟虞山镇人。原名荻、庚元，笔名江鸿，石溪，号寒汀居士。十六岁从同里陶松溪习花鸟画，二十八岁开始卖画为生。中年流寓上海，曾任教于上海美术专科学校。中华人民共和国成立后为上海中国画院画师、中国美术家协会会员、美协上海分会理事，曾任上海市第二、三届政协委员。他不但是在艺术上享有盛誉，为人的情义也有极高的口碑，故有“小孟尝”之称。

擅长花鸟画，尤以描绘各类禽鸟著称于世，他笔下的百鸟形态各异、动静自如、生动形象，张大壮曾赞誉：“寒汀笔下鸟，天下到处飞”。他的绘画内师传统，外师造化，广泛地从传统中吸取养料，对双钩填彩、没骨写生，均所擅长。尤对任伯年、虚谷画艺潜心揣摩，系统研究，以致他临摹任伯年、虚谷的作品达到以假乱真的程度，在画坛上有“江虚谷”的美誉。传世作品有《百卉册》、《百兽图》等，1960年应周恩来总理邀请为人民大会堂绘制的巨幅《红梅图》，出版有《江寒汀百兽图》、《当代名画家江寒汀》、《江寒汀百兽图画册》等。

柳滨（1887－1945）

字渔笙，浙江宁波人，寓居上海。擅画翎毛、花卉、走兽、山水、人物，私淑程璋（瑶笙），自学成才。上世纪初叶，程璋以西洋绘画的阴阳、透视技巧改革中国传统画法，以花鸟、走兽画享誉全国，传其学者有郑集宾、柳渔笙、何德身、刘延汾等人。何、刘是及门弟子，而郑、柳则是私淑弟子，其中尤以柳渔笙能得其精髓。程璋一度束装北上，任教于清华大学，瑶笙与渔笙一北一南驰誉画坛，人有“海上二笙”的美称。柳滨还曾与孔小瑜等人从事新国画运动，创作中对色彩、明暗等方面均有研究和吸引，不断地完善自己的画风。代表作品有《书画成扇》、《花鸟立轴》、《猴立轴》、《水鸟秋戏》、《花鸟四屏》、《国色天香》、《商山四皓图》、《葡萄松树图》、《三羊景泰》、《猫戏图》、《芭蕉小狗》、《富贵根基》等。

楼辛壶（1881－1950）

原名卓立，改名邨，字肖蒿，号新吾，亦号辛壶，又号玄根，晚号缙云老叟，后改名楼虚。浙江缙云人。书画、篆刻家，海上名家之一。少嗜诗文及书画篆刻。18岁时至杭州求学。毕业后先执教于杭州仁和学堂、安定中学。后从政，任省府秘书。30岁左右脱离仕途，以金石书画自赡，曾为西泠印社社员、南社社员。1916年迁居上海，曾任上海美术专科学校及中国艺术专科学校教授（后者曾任校长），乐育英才，声名益著。

擅山水画，非但写意，兼可写实。烟霞满纸，韵致高妙。书法习颜、柳书体，篆刻受吴昌硕影响颇深。原任西泠印社社长沙孟海赞誉其为近世诸家之佼佼者。遗作有《楼辛壶印存》、《意庐诗钞》、《清风馆集》、《西湖十景册》等。

童大年（1874－1955）

篆刻家。原名暠，字醒盒，一作心龛，号性涵、松君五子，上海崇明人。西泠印社元老。幼时学印，师从赵穆。精研六书，尤善篆隶。流寓杭州，后居上海。

童大年是一位善于吸收和融会贯通的篆刻家。其篆刻刀法精熟，姿态丰富，在篆刻中表现出较强的书法性，突出表现了篆法结构之美与笔意之美，故其印耐人品读，具有韵味。由于其兼及绘事，所以他的印具有画法中的“经营位置”，章法意识很强，印面安排多从大处着眼，注重大的疏密对比，故在章法上醒目夺人。其书法四体皆能，篆书功力最深。平生刻印极多，出版有《依古庐篆痕》、《童子雕篆》等。

陆抑非（1908－1997）

杰出的中国花鸟画大家和卓越的美术教育家。江苏常熟人。名翀，初字一飞。1937年后改字抑非。花甲后自号非翁。古稀之年沉疴获痊，又号苏叟。曾任中国美术学院教授、研究生导师，西泠书画院副院长，常熟书画院名誉院长，西泠印社顾问，并曾任浙江省第四、第五届政协委员，中国农工民主党浙江省委顾问。

擅花鸟画，尤以牡丹为长。作品有《花好月圆》、《春到农村》、《寿桃图》等。先后在上海、杭州、苏州、常熟等地举办过十余次大型书画展。不少精品被北京、上海、常熟、杭州、沈阳及美国纽约等地博物馆和美术馆收藏。出版有《花鸟画谱》、《陆抑非花鸟画辑》、《陆抑非教学画稿》、《陆抑非行草长卷》、《陆抑非》、《当代名家中国画全集——陆抑非》等画集、著作、论文。

孙更贯（生卒年不详）

张石园入室弟子，孙僧陀之子。擅书画、精刻印和刻竹，是活跃于民国时期的竹刻篆刻高手。惜英年早逝，传世作品不多。

商笙伯（1869－1962）

名言志，字笙伯，以字行，号安庐，浙江嵊县（今嵊州）长乐镇人。因住长乐乡，又号长乐乡人。清光绪三十二年（1906）任江西省湖口知县，曾为张香涛幕僚。辛亥革命后居沪，专研国画，自称无师承，实师徐青藤、李复堂及李晴江、赵之谦诸家，在晚清、民国政府中从政数十年，洁身自好，学画不辍。解放后，被聘为上海文史馆馆员、上海国画院画师，为中国美术家协会上海分会会员。

擅长花鸟、草虫，偶作走兽、人物，笔致淳雅，颇得明人之趣。作品多次参加世界画展，所作《桃花》，30年代在柏林“中国现代画展”中展出，《葡萄》在旧金山万国博览会获金牌奖。

唐云（1910－1993）

字侠尘，别号药城、药尘、药翁、大石翁，画室名“大石斋”、“山雷轩”，唐云是他成为画家后用的名字。先生以收藏曼生壶著称，故晚年有“八壶精舍”之斋号。浙江杭州人。曾担任中国美术家协会理事，中国美术家协会上海分会副主席，中国画研究院院务委员，上海中国画院副院长、代院长、名誉院长等职。

擅长花鸟、山水、人物，可谓诗书画皆至妙境，尤以兰竹著称。花鸟取法八大、冬心、新罗诸家，山水自元四家入手，兼涉明代沈石田、清代石涛。所作不受描绘对象枝节上的束缚，善于抓住特点大胆落墨，细心收拾，笔墨上能融北派的厚重与南派的超逸于一炉，清丽洒脱，生动有效。作品多次在国内外展出并在报刊上发表，代表作品有《朵朵葵花向太阳》、《棉花谷子》、《红荷》、《鲜花硕果》、《郁金香》、《松鹰》、《竹》、《白荷》、《海棠双鸟》、《山雨欲来》、《咏梅》等。出版《唐云花鸟画集》、《革命纪念地写生选》等多种，亦擅书法，长于草篆及行书，工诗文，精鉴赏。

吴华源（1893－1972）

名原，字华源，一字子深，号渔村。江苏苏州桃花坞人。家富收藏。41岁移居沪上威海卫路祥麟里，行医鬻画，55岁定居香港。72岁客居台北，任艺术学院国画教授。善画山水、兰竹，得怡园主人顾麟士亲授。山水泛滥明清诸家，追踪董其昌；膺服吴历早年之冷隽雅逸，淡墨设色，清丽中见苍润，饶有赵令穰、黄公望神韵。画雪景笔墨秀润，能绍王右丞细皴重山之遗意，亦注意吸收西画构图、设色之长。与张大千、吴湖帆、吴待秋、冯超然交往甚密，恪守传统之外，能得时趣。竹石师法文同、柯九思，偃仰疏密，皆合法度。作品多数流散海外，《梅竹又清图》轴，图录于《1947年中国美术年鉴》，著有《客窗残影》。

吴徵（1878－1949）

字待秋，名徵，以字行。别号抱鋗居士、疏林仲子、春晖外史、鹭丝湾人、栝苍亭长、晚署老鋗。浙江崇德（今桐乡）人，后居上海。为民国时期影响海内外的著名山水、花卉画家。与赵叔孺、吴湖帆、冯超然同誉为“海上四大家”。与吴湖帆、吴子深、冯超然合称“三吴一冯”。与吴子深、吴湖帆、吴观岱称为“江南四吴”。曾任职于上海商务印书馆。

山水初传家学，花卉师吴俊卿早年笔墨，又学李鱓，后窥元、明诸家，较山水为佳。书法则学王觉斯、倪元璐。亦能治印。出版有《吴待秋山水画集》、《吴待秋花卉画集》、《吴待秋画集》、《古今名人书画集》等。

王季迁（1906－2003）

又名季铨，字选青，别署王迁，己千，王千，纪千。苏州人，东吴大学毕业。是旅居纽约的知名收藏家，集画家、收藏家、鉴赏家及学者于一身。在中国书画的研究、鉴赏及收藏上，备受海内外书画界肯定与推崇。其收藏之富，为华人魁首。

善山水，从顾西津，吴湖帆，以“四王”为宗。尤精鉴赏，许多书画收藏家都以其眼光为项背，书画市场上更有一句“一入王门，价格三倍”的说法。其中国书画藏品既多又精，其中《夜宴图》是较具代表性的一幅作品，故宫镇宫三宝之一北宋郭熙的《早春图》轴即为他旧藏。

吴彭（1921－2009）

吴养木，名彭，号小鋗，浙江石门人（今属桐乡市崇福镇）。中国美术家协会会员、江苏省工艺美术学会会长、“吴门画派”研究会会长、一级美术师、我国著名书画家、美术教育家。曾与樊伯炎、徐绍青、吴孟欧四人，并称“上海画坛四公子”。

传承家艺，书画兼并，习历代书家名迹，攻山水画法技艺。他的行草布局开合呼应，虚实相间，走笔轻松灵动，得诸家神韵于一体。晚年一改画风自成一格，徐邦达先生曾感慨其画作说：“您的作品与众不同，真是新国画的精英啊！”。其作品多次在国内外展出并被收藏。主编《中国古代画家辞典》、《中国古代书法家辞典》、《中国画传统技法解析》。代表作品有《万竿烟雨图》、《万顷浩瀚总理情》、《墨石朱竹图》等。

吴琴木（1894－1953）

原名桐生，后改单名桐，字琴木。琴材，桐木也。号冷枫居士，别号苍梧生。室名志隐草堂。20世纪画坛一位功力深厚的传统型画家。

以山水见长，兼能花鸟、人物，其艺术道路，由师古人而师造化，由临仿而创作，由“四王”、吴恽上溯吴门画派、元四家、赵孟頫、四僧、龚半千等，综合创造，自成一格。其作品表现出对古代文人画艺术的深刻理解与把握，结构严谨，笔墨精纯而多变，风格温润秀雅。其总的艺术倾向与同时代的吴湖帆、张大千、张石园等相仿佛，绘画能力亦在伯仲之间。其作品被收入《当代名人画海》（1931年中华书局）。抗日时期作仿古山水，仿有王鉴作品。其作品颇受南方及香港青睐。代表作品有《飞瀑图》。

汪声远（1886－1969）

名铎，字声远，别号北野山樵、渐江渔父，歙县岑山渡人。1915年，毕业于上海美专西画科，曾任上海美专教授、国画系主任及新华艺专、无锡艺专、华东美专、南京艺专等校教席，教学有理论有实践，深受学生欢迎，教导学生要吸收各家各振之长，结合自己特点，发挥自己优势，形成自己风格。工山水、人物，技法纯熟，与黄宾虹书来信往，互磋画艺。著有《历朝名人画法律梁》8册行世。

徐邦达（1911－2012）

字孚尹，号李庵，又号心远生、蠖叟，浙江海宁人，生于上海。徐邦达与谢稚柳、启功并称书画鉴定三大家，是艺术史界的学术泰斗，享誉海内外的书画鉴定家和著名的书画家。集鉴定家、收藏家、书法家、画家、诗人、词家于一身，尤其专长于中国美术史和古代书画鉴定，雅号“徐半尺”，海内外奉他为“华夏辨画第一人”。又因保护国宝不遗余力，被人称为“国宝护神”，“国宝”老人。

兼擅山水画、书法。创作山水，笔致秀润，意趣幽深。擅古典诗词。其书法自成一家，清润秀雅、韵味独具。其书体以行为主而略杂草法，给人以峻拔崎岖、汪洋恣肆的美感，作品线条富有弹性而质感强，观之大有“方寸天地见宇宙，笔走龙蛇写春秋”之气势。出版有《古书画鉴定概论》、《历代书画家传记考辨》等一系列书画史专著。

黄起凤（1889－1939）

近代画家。字晓汀，晚号鹤床。江西上饶人。幼从父习画，童年即能对花写生。早年旅居上海，毕业于上海龙门师范学校。及壮，游学浙江。居桐庐十余年。工山水，初宗“四王”，晚年作浅绛山水，迹近石涛，笔墨隽逸。虽病偏瘫，仍作画不辍。传世作品有《松下谈道图》（图录于《当代名人画海》）等。

夏敬观（1875－1953）

近代江西派词人、画家。字剑丞，一作鉴丞，又字盥人、缄斋，晚号吷庵，别署玄修、牛邻叟，江西新建人。生于长沙，晚寓上海。以诗词名播南北。

主攻山水，兼及花卉，所作山水，气清而质朴，骨苍而神腴。作品有《寒翠图》轴（曾参加德国柏林中国现代画展）、《松图》轴（图录于《当代名人画海》）。1935年康桥书画社出版《夏庵画集》影印本。

徐行（1907－1969）

字沧一，号深庵，斋名净绿村舍，浙江杭州人。西泠印社社友。工诗文，善书法。擅长山水国画。曾任上海中国通商银行杭州办事处主任，上海中国华成烟草公司总务科文书等职。以绘画为副业，在上海卖画二十余年。1949年后，为浙江省美术家协会、杭州市美术家协会会员，杭州书画社国画研究组成员。

许昭（1887－？）

字征白，一字子麐，又字清籁，五十岁后又字澄白，号不烦子、蜀冈老人。室名箕籁草堂。江苏扬州人，寓居上海。任上海美专教授多年。

幼即嗜画，画无师承，全凭临摹古人画作，苦习而成，人物、山水、花鸟俱擅，有文唐笔意，并参以宋元诸家笔法，兼工书法，并擅篆刻。相比于海上画派的画风，许昭自成院体兼文人的别调。摹古高手，所摹画作古韵沉静、气息尤佳，常令人真假莫辨。著有《清籁诗集》，出版有《箕颖草堂画集》等。

汤涤（1878－1948）

原名向，因倾慕石涛（大涤子），改名为涤。字定之，小字丁子，号乐孙，又号太平湖客、觉迟居士、茗闲堂主人，自号双于道人。江苏武进（今属常州）人。中年长居北京，与萧逊、王云同是民国年间北京画坛的重要画家。晚年寓居上海。

工书善画，亦擅诗。作画恪守“离法而立法”的家学。山水学李流芳，以气韵清幽、自然萧散见称。所作墨梅、竹、兰及各种杂卉，用笔古朴典雅，自成一格，尤长绘松。书法隶、行俱佳，题字与画笔和谐映衬，相得益彰。传世作品有《山外帆影》（图录于《中国现代名画汇刊》）、《墨松》大册页两帧（图录于《当代名人画海》）等。

尤小云（1913－1964）

名秉绶，号洛阳山人。江苏武进（今江苏常州）人。师从同邑名家张克龢，凡十载，山水篆刻，均深入堂奥，学宗四王，得其神髓。善青绿。

应野平（1910－1990）

曾用名应野萍、画室名“愚楼”，浙江宁海人。中国美术家协会会员，中国书法家协会会员，上海大学美术学院学术委员会副主任，美协上海分会常务理事，书协上海分会名誉理事。为海上画坛巨擎，是继张大千、吴湖帆、傅抱石之后现代山水画坛又一位重量级艺术大师。邻国日本更是赞他为“中国山水画家第一人”。

擅长山水画、书法、美术教育。所作山水画笔墨苍润，气韵宏广，格调清新，尤精水墨画，独树一帜。兼长书法，以汉隶见称，并善诗词，亦清新隽雅。其作品多次在国内外展出并获奖，为中国美术馆等单位收藏。代表作品有《大渡河》、《泸定桥》、《长城内外遍春光》、《庐山》、《黄山》等。出版有《应野平画集》、《应野平山水画辑》、《应野平画辑》等。

陈运彰（1905－1955）

原名陈彰，字君漠，一字蒙安、蒙庵、蒙父，号华西，原籍广东潮阳铜盂，生长于上海，斋名为证常庵、华西阁。历任上海通志馆特约采访、潮州修志局委员，之江文理学院、太炎文学院及圣约翰大学教授。是一位多才多艺的文士。

工诗词，擅书画，精篆刻，所作诗词、古文、骊体、论书、题跋等甚为丰富。喜欢印章，易大厂为其刻印二百余方，为朋侪中得易印较多者。书法由宋四家上窥褚遂良，具有平淡爽快、潇洒中见天趣的书卷气特点，秀逸可爱。尤善小楷。其草书圆转流畅，蕴籍典雅，深得王羲之之韵味。而其行书则笔画圆润，流转秀逸，字体娟秀，行间宽疏，温文尔雅，含有宋四家的风格。民国期间，能以行楷誉满上海的潮人就只有陈运彰了。

张大千（1899－1983）

别名大千居士、下里港人，斋名大风堂，四川内江人，祖籍广东省番禺。国画大家，伟大的艺术家。与齐白石有“南张北齐”之誉。享有巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。

无论是绘画、书法、篆刻、诗词，张大千都无所不通。于中国画人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽、工笔，无所不能，无一不精，特别在山水画方面卓有成就，喜好画荷花及工笔人物，独树一帜，俱臻妙境。其创作达“包众体之长，兼南北二宗之富丽”，集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体。他早期专心研习古人书画，后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格，推动了现代中国画艺术发展，影响深远。他的书法艺术在继承传统的基础上，融合了山水画的意境，使力与感情相融合，平中求奇，劲拔飘逸，外柔内刚，张大千笔力遒劲而秀逸的自家风格，被后人称为“大千体”。诗文真率豪放，书法劲拔飘逸、外柔内刚、独具风采。代表作品有《爱痕湖》、《长江万里图》、《四屏大荷花》、《八屏西园雅集》等。

张骏

生平不详。

张克龢（1898－1960）

江苏武进人，名人玄，字克龢、霭如，号石园、麻石翁，亦署和，室名砚云山馆。是海上著名的书画家、鉴赏家。新中国成立后，张石园为上海中国画院首批画师。张石园在艺术上是一位多面手，不仅擅长绘画、书法、鉴赏，而且对金石、瓷器、碑贴素有研究，修补古画也是高手。他仿王石谷山水，海上首屈一指。张石园对“四王”中王石谷研究很深，集中体现在三个方面：一是得石谷之“能”，水墨、设色、浅降、大小青绿无一不精；二是得石谷之“意”；三是得石谷之“章”法。

传世作品有《杏花春雨江南图》、《叠幛晴岚图》等。书法擅长篆、隶、行、草，尤以草书最精湛，学怀素最饶风致。

张谷年（1905－1987）

海上名家冯超然外甥。幼承舅氏习画，并从王同愈习诗文，精擅山水，气韵高华。其于上海悬格鬻画年仅十六岁，遂声名鹊起。山水风格健拔、幽邃、沉雄、苍润，为藏家宝爱。自渡海赴台，艺更精进。门下弟子有王寿蘐，王北岳，姚雪尘，蒋勋等。

朱屺瞻（1892－1996）

名增钧，号起哉、二瞻老民。斋名梅花草堂。江苏太仓人。著名的寿星画家，画坛的一代宗师。曾任中国美术家协会顾问、中国书法家协会理事、上海美术家协会常务理事、上海文史研究馆馆员、西泠印社顾问、上海中国画院画师、上海师范大学艺术系教授等职。

擅山水、花卉，尤精兰、竹、石，画作继承传统，融会中西，致力创新，所作笔墨雄劲，气势磅礴，色彩鲜明响亮，节奏感、力量感和层次感极强，具有鲜明的民族特色和个人风格。出版有《朱屺瞻画集》、《癖斯居画谈》、《朱屺瞻画选》等。代表作有《墨竹长卷》、《幽兰长卷》、《水仙》、《泼墨山水》、《秋景山水》、《盆蟹酒壶》、《浮想小写册》等。

周文炯

周石僧，原名周文炯，是清末民初著名曲师，曾任上海梅溪小学音乐教师，亦曾在上海国声社，青年普益社、友声社、群学会等机构担任音乐教师，著有《国声集》一书。同时此人在当时也是小有名气的国画名家。

郑昶（1894－1952）

字午昌，号弱龛，丝鬓散人，以字行，斋名鹿胎仙馆；浙江嵊县人。曾任中华书局美术部主任，杭州艺术专科学校、上海美术专科学校及新华艺术专科学校教授。组织或参与蜜峰书社、中国画会。首创汉文正楷字模。致力画史画理。

擅画山水，兼画花卉人物，不拘一格，能融诗、书、画于一炉，堪称中国画“三绝”。山水画以浅绛为主，善用墨青、墨赭，时而松秀，时而苍郁，笔墨精到，神韵悠扬。对青绿山水强调逋色明朗滋润，用笔工而不刻。他的泼墨画也是笔酣墨畅。山水作品屡次参加英、德、日、比、美、俄等国的展览。作品有《宿雨初牧》、《柳溪图》等；《溪山钓鱼》等藏上海美术馆；出版有《山水画集》等；著《中国美术史》、《中国壁画史》、《石涛画语录释义》、《中国画学全史》等。

汪琨（1877－1946）

字仲山，江西婺源人，居上海，为近代海派重要画家之一。自幼善弄笔墨，每见古今名人真迹，辄刻意摹仿，款识图章亦勾出，积二十余年。1909年，他曾参与发起成立以书画艺术补益于社会的豫园书画善会，除开展书画艺术创作、交流、研讨外，还开创了书画团体参与社会慈善活动和会员经济互助的先河。曾执教于1925年成立的上海艺术大学。

善画山水，又工花卉，并能人物。山水宗王翚，邵洛羊先生评其作为“笔正墨醇，设色淡雅，堂堂正正，有高古气息”。二十世纪上半叶，海上画坛的山水画以“四王一路”为盛行，而其中功力出众，几可乱真的高手仅吴琴木、汪琨、张石园三人而己。又近取吴石仙画法，好作烟雨山水，湿笔浓墨，淋漓尽致，闻名于时。其花卉则法陆治。